歷史上日本是如何打造美少女文化?

  中日關係磕磕絆絆,中國人對待日本的情感潮起潮落,“日貨”不時在激憤的民情下遭遇抵制。但是,有人調侃地說,即使最堅定的中國“憤青”,也不會把日本美少女列入他們抵制的名單。究其原因,可以說,在櫻花、相撲、插花、茶道之外,“美少女”已經成為日本文化、經濟、人性的重要符號。

  蘿莉是日本美女的王道

  常接觸日本當代流行文化作品的人,往往會驚異其中的美少女文化,即這類作品中充斥著各種美少女的形象和元素。她們或是作為具有特殊屬性或超能力的女主角,在虛擬的時空中大殺八方,或是作為男主角身邊不可或缺的重要“配搭”奔前跑後,或是作為情節、畫面中引人矚目的“重要道具”被著意渲染。她們是女學生、女忍者、千金小姐、古代公主、魔法學員,甚至其他奇怪的身份。

  萬變不離其宗的是,她們大多具有大大的眼睛、姣好的面容、可愛的造型、相對感性和單線條的思維模式,以及被戲稱為“聖母情節”的氾濫同情心。更重要的是,她們幾乎都是介乎女孩和成熟女性之間的高中女生年齡,日本稱之為“高校生”。簡以言之,無論動漫還是影視作品中,嬌小可愛的童顏萌妹子是最大賣點。對日本美女來說,嫵媚、性感都屬於劍走偏鋒,蘿莉才是王道。只要身材嬌小、童顏粉嫩、一雙大眼睛如夢如霧,最好再帶點兒傻乎乎的天然呆,那就是人們最愛的自然萌了。

  維基百科上說,日本創世之初,父神伊奘諾尊曾言:“喜哉,遇可美少女。”“美少女”一詞,則是來自20世紀上半葉日本作家太宰治的短篇小說《美少女》。筆者對此並無詳細考證,但可以說明的是,作為日本“無賴派”文學代表人物之一的太宰治,寫《美少女》這篇小說的時候,正是把自身鎖定為處於“排除與反抗”時期的“市井小說家”。這種潛在的“排除與反抗”,或許構成後來日本美少女文化的潛質之一。通俗地說,美少女文化是一種用美色、異色、青春之色奪人眼球,憑此顛覆舊有觀念、情感、秩序的文化。

  選美推動美少女文化

  日本打造美少女文化是從娃娃抓起。國民美少女大賽是日本全國性的挖掘和培養明星的權威賽事,從25年前開始不定期舉辦,近年基本穩定在每3年一次,參賽人員限定在12歲-20歲之間。2012年的第13屆國民美少女大賽,報名人數達10多萬人。

  據不完全統計,東瀛列島擁有千餘種選美比賽。從區域看,除了全國性的“日本國際小姐”、“日本小姐”和“日本環球小姐”三項頂級選美賽事以外,還有北方的“冰河小姐”、南方的“芙蓉小姐”等。國有國選,縣有縣選,市有市選,甚至兩三百人的小村莊裡,還有“最美村姑”評比。從年齡段看,小學裡有“甜美小天使”,中學裡有“最美少女”,大學裡有“校花”,半老徐娘們也不甘落後,參加“美熟女大賽”。日本最有人氣的偶像組合AKB48,就由全國海選出的幾十名14歲左右的青春美少女組成,被譽為“日本第一國民女子天團”。

  讓無數粉絲拜倒在石榴裙下的女星更是多有美少女,星野亞希、佐佐木希、小倉優子都是其中的佼佼者;火了十數年的“早安”少女組,每期成員都是十幾歲的女孩;新近爆紅的網絡紅人瀧澤蘿拉,靠著一張蘿莉面孔和可愛的自拍照,成為日本的“國寶級美女”。

  這種文化還一直在輸出。中國香港曾流行的電影“逃學”系列,台灣地區的《流星花園》、《惡作劇之吻》等“學園少女戲”,以及眾多韓劇“高校戲”,都可追溯到日本美少女文化的根子,有些甚至是痕跡明顯的照搬照抄。

  尋找日本美少女的歷史社會土壤

  日本美少女文化之所以能夠流行,有歷史的因素,最早可以追溯到《源氏物語》(1001-1008)時期,甚至更早。日本古代的貴族、武士普遍蓄養大量後宮,渲染宮廷和“大奧”(編者註:將軍的“後宮”)生活的文學作品層出不窮,貴族、武士的家宅成為美少女聚集的場所,被傳統雅文化津津樂道。這也成為苦於生計、成家立業無著的貧民和渴望往上爬的野心家們津津樂道的話題。由於懸殊的等級制度,貴族、武士後宮的真正場景,以及美少女們的真實面目,普通人其實很難得知,因此憑想像渲染後宮場景的“俗文學”在市井不脛而走,思而不得之下,那些讓美少女“走入民間”的公主落難或女忍者故事,也就成為“俗文化”裡的重要章節。

  一些最終爬到高位的小人物一旦有了條件,就會迫不及待地“搜集”高貴美少女的“真身”。筆者查看資料,發現一些貴族、武士的妻子多是10歲左右結婚。大名鼎鼎、出身寒微的豐臣秀吉,爬上關白高位後,便娶了許多年紀幼小、身份高貴的美少女。德川家康30歲出頭就當了祖父,年逾六旬還由一位10多歲的側室添了一個兒子。

  明治維新後,日本大力推行西式教育和衣著,少女進入學校,並且以近乎統一的、水兵服變種的校服形象示人。和傳統日本女性厚實嚴密的衣著不同,高校女生校服清新大方,“暴露”較多,容易引起男性的豐富聯想。而在西化背後,日本視婦女為男性附屬品的傳統文化並無根本改變。婦女雖獲得更多讀書、就業機會,但社會仍習慣性認定其結婚後的最終歸宿仍是丈夫和家庭。因此“制服時代”就成為青春文化甚至情色文化自由度最大的時段。

  進入現代,日本流行文化的讀者乃至許多作者,本身要麼是高中、大學學生,要麼對這個階層的生活十分熟悉。對他們而言,將“水兵服少女”設定為幻想系文化的女主人公,既容易接受,也是最熟悉的創作元素。流行文化說到底是商品文化,既然商品的客戶群和製造者都是對“高校少女”最為熟悉的群體,出現美少女文化潮流就成為必然。這和美國當代流行文化裡常出現搖滾青年造型,香港TVB劇中刻畫出色的女性角色往往帶有中環白領女性特質,道理是共通的。

  從社會心理看,我們以往都認為日本是男尊女卑的社會,女性的社會地位低下。但是,正如美國學者埃德溫·奧·賴肖爾在《當代日本人》一書中所說,“日本婦女的地位其實比日常所看到的更重要。……現代日本家庭的核心是母親而不是父親,起主導作用的也是母親而不是父親。……男孩非常依戀和依賴母親,是日本人的一個重要心理。”這或許也是日本美少女文化的社會基石之一。

  御宅族的出現、“電車之狼”的流行、獨特的秋葉原文化和漫畫文化,也都對這種美少女現象推波助瀾。她們會改頭換面,出現在架空、玄幻、情色、打鬥、魔法等諸多平台,但“水兵服少女”的本質卻宛然可辨。




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